关注5G背景下的沉浸式数字媒体
——以中国（海南）南海博物馆为例
孟阳
科技进步带来社会生活的转变。随着互联网技术的迭代和成熟，第五代移动通信技术（以下简称“5G”）的发展让传媒行业迎来重大变革。增强现实（AR）、虚拟现实（VR）、5G、全息传感投影等技术的飞速发展，促使以博物馆为代表的文旅行业充分运用智能化、数字化媒体来适应新的传播环境。沉浸式体验成为数字媒体发展新趋势。
数字媒体的沉浸式传播
随着智能化技术和数字技术的发展，信息传播呈现高精度、极速化、低延时和沉浸化等特征。数字媒体的信息呈现方式侧重于感官体验，利用5G网络可以营造出栩栩如生的展示效果，虚实交替之际，让人仿佛穿越了时空。麦克卢汉提出，媒介是人类感官的延伸。在沉浸式传播场景中，身体成为感受和整合信息的媒介，身体和媒介环境融为一体，实现从外向内的反向传播。沉浸式传播是泛在化传播，媒介融入周围环境，形成无时不在、无处不在，甚至某种意义上而言无所不能的浸透传播模式。
在沉浸式传播中，场景不断转换，信息层层推进，时空边界逐渐模糊化。因此，沉浸式传播没有所谓的中心。受众不再是信息传输的末端，而是贯穿于信息传播全过程，形成了以受众为主导的传播方式。利用大数据技术，收集和分析海量信息，能够为受众提供更加精准的信息识别和个性化创意定制推送。在千兆互联网运行技术的支持下，受众倾向于实时直播、高清视频和全息投影等更加完整化、智能化、多元化和沉浸化的选择。
至此，信息、媒介、传播方式、受众之间的关系被重新梳理，传播方式从双向互动传播转向沉浸式传播，传媒行业迎来了高度智能化和泛媒介化的“第三媒介时代”。
沉浸式数字媒体的特征
综合上述分析可知，沉浸式数字媒体具有融合性、无边界和具身性等特征。
第一，沉浸式数字媒体的融合性特征。沉浸式数字媒体通过人体、沉浸媒介和环境的共同作用，形成虚拟和现实空间的融合重构，历史和现实的交错重叠，使人产生身临其境的感觉，中国（海南）南海博物馆（以下简称“南海博物馆”）在西沙华光礁沉船展厅通过两层建筑的虚实结合，为我们重构了沉船现场。在该场景中，楼上利用三维和视频投影技术打造虚拟船舱，楼下通过沉船文物实物、海洋生物标本和光影等复原沉船地点的海底景象。人们置身其中，抬眼可以了解当年船舱中的景象，俯身文物仿佛触手可及。
第二，沉浸式数字媒体的无边界特征。媒介融合打破了现实的物理边界，时间和空间边界消弭，无屏传播让用户可以更好地沉浸到开放的传播系统中。南海博物馆中的“南海自然生态陈列”通过数字虚拟影像、海底生态墙、生物标本和模型、数字互动墙和仿真光影等打造了一个海底世界。一步一景，景景堆叠，在无边界的传播环境下，让受众仿佛进入了类海洋的流动空间。
第三，沉浸式数字媒体的具身性特征。沉浸感是指让受众获得生理和心理上的双重沉浸体验。沉浸式传播与人的意识和体验息息相关，沉浸式数字媒体也是针对人本身运作的，具身性是其重要特征。
推动沉浸式数字媒体发展完善
不可忽视的是，沉浸式数字媒体的发展也存在一些问题。例如，相关技术还不够完善、内容制作不够精致、传播内容侧重娱乐性等。因此，我们可以从以下几个方面着手，进一步发展完善沉浸式数字媒体。
首先，要精致化传播内容。利用虚实混合的布景渲染气氛、塑造情境，配合角色演绎与音效等具身性元素，营造出更令人震撼的、具有真实感的沉浸式体验。其次，要完善媒介融合，打造无边界空间。沉浸在没有边界的时空当中，人们可以突破时间与空间的限制，去经历、探索、体验各种事件或事物，使参与者在主观感受与内在情绪上产生共鸣。再次，要注重具身性互动。沉浸式传播中的沉浸可以分为物质沉浸和情绪沉浸。在泛化传播中用户成为传播的主体，并通过体验回归内心感受形成具身化的互动。又次，要构建个性化沉浸场景。用户可以随着视觉影像逐渐融入场景，获得与之相匹配的情绪情感。通过构建个性化的沉浸场景，有针对性地激发人的想象力和创造性思维，可以更精准地为受众提供沉浸式体验。最后，要兼顾娱乐性和功能性。在开发沉浸式体验活动、发展沉浸式数字媒体时，不仅要利用娱乐性吸引受众，而且要兼顾功能性，让沉浸式数字媒体的发展更有现实意义。
（作者单位：三亚学院传媒与文化产业学院）